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《中国文艺谈论》月刊20熊辛琪19年第6期 总第45期

>>本期节选自《中国文艺谈论》2019年第6期所刊“创造谈”《刘丹丽:扮演的关键在于感通人心》榜首部分,近期将推送《刘丹丽:扮演的关键在于感通人心》(下篇)。


刘丹丽:扮演的关键在于感通人心

采访人:雷媛 王阅


一、深化体验日子,勇于打破程式

雷媛:刘教师,您好!您在扮演艺术上的成果众所周知,许多人都希望能了解您的经历与心得。回忆您的扮演艺术生计,您在《思情记》《洪湖赤卫队》和《有爱就有家》中,先后刻画了三个很有代表性的人物形象——民国时期狡猾生动的张二妹、1930年代的革命英雄韩英和新年代无私奉献的刘德芬,都十分成功。并且您凭仗民族歌剧《有爱才有家》获得了第十六届中国政府文华扮演奖,可否共享一下您在刻画人物时的心得呢?

刘丹丽:咱们先从楚剧《思情记》说起吧。这是个具有浓郁日子气息和杰出当地特色的原创剧目,我在剧中扮演的张二妹是个16岁的少女,生动狡猾,但有点男孩子气,很有主意,勇于寻求自在的爱情。因而,在刻画这个人物形象的时分,我打破了传统戏剧扮演的一些程式,加入了一些日子化的动作,杰出体现她斗胆叛变、相似假小子的特性特色。


刘丹丽


雷媛:您在演张二妹的时分,有什么异乎寻常的当地?

刘丹丽:我七岁开端学习歌唱跳舞,后来进艺校学习,主攻青衣。戏剧里青衣要求慎重、正经、贤淑,所以,我那时的练习根本都是杰出一种正经慎重的气质。可是好在艺校街拍真空倾向于培养人的全面本质,除了学青衣,刀马旦、花旦我也学过。有了在艺校学习的根底,到了需求演戏的时分,我再把这些靶子功、毯子功、架子功结合到戏剧扮演中,就跟他人不相同,也形成了我个人的扮演风格。后来我进剧团守望妻子今后,还和李雅樵教师一同演了《打金枝》,李教师演唐王,高少楼教师演郭子仪,我演皇娘,后来还拍成了电视艺术片。别的还有一部戏是《推车赶会》,也叫《赶会》,《思情记》便是在它的根底上编出来的。

王阅:我的明星老豆《思情记》是从《推孙亦文举假奶装纯车赶会》改编而来的?

刘丹丽:对,《思情记》是熊文祥先生依据《赶会》中喻老四和张二妹之间的故事从头写的。在张二妹小时分,她爸爸妈妈让她跟有钱人家的儿子陈大郎订了娃娃亲,但张二妹长大后爱上了她家的长工喻老四。陈大郎目不识丁,苟且偷生,张二妹不爱他,最终跟喻老四私奔了。剧情跌宕起伏,可是十分新鲜。

雷媛:我看过《赶会》的一出折子戏,觉得十分有情味。

刘将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技丹丽:这出戏真的是很风趣,并且整个扮演是欢欣鼓舞的。在剧本里,张二妹是一个天真无邪的少女,没有父亲,从小和妈妈相依为命。她尽管仅仅一个16岁的女孩,可是很狡猾,有时像个男孩,由于家里没有顶梁柱,所以很有主意。其实曾经老戏中的张二妹不是这样,比方《赶会》里的张二妹便是秀秀气气的。我拿到剧本今后,就开端从头规划人物,想要刘晓波逝世把她刻画成一特性情鲜活、有多个旁边面的人。因而,我就剖析她的生长进程,假如一个女孩在乡村,家里又没有男人,他人是会欺压你的。并且许多农活没有人帮你做,你得自己做,所以她也打着赤脚和她妈妈一同做,当然农忙时实在忙不过来,只好请长工。但总的来看,独立生计会渐渐让女孩磨炼出男孩的一些特色。因而,我在规划进场的时分,就没有让她像一般的小花旦那样跑个圆场再出来,而是自己找了一根树枝,边甩树枝边跳出来。

我十分注重进场动作的规划,建议扮演者在深化体验日子的根底上,对人物动作进行高度提炼与精确演绎。在规划张二妹的进场动作时,我参照了我女儿在日子中的动作,她看到地上有东西,就会捡起刘广鹏中药回忆口诀来,拿在手上玩。我想了一下,在乡村,地上没有什么东西能够捡,只要石子和树枝,这个时分我就幻想她折了一根树枝,拿在手上玩。所以,在进场的时分就要求自己必定要规划出有认识的动作、共同的进场办法和特性化的道路。张二妹是一个狡猾的女孩,并且这个时分没有触摸过男孩,是很幼嫩的,所以我的扮演处理在许多时分给人一种“二愣子”、假小子而不失生动心爱的感觉。其时我蹦蹦跳跳地进场,是很冒险的,但事实证明很成功。尤靖茹几岁这是个清末民初的戏,那个年代没有人是这样的,也没有人敢测验这样的改动。接下来我又规划了一套动作:上场后往台阶上一坐,双脚腾空,把脚底下的地想将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技象成是水,把鞋子一脱,就光着脚丫子在那里洗脚,一边洗脚一边玩。我规划这个动作首要是为了体现她的心里活动:妈妈今日要请一个长工来,这个人是个好人,仍是个坏人呢?所以我就在他必定要走过的当地等。随将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技后,她听到有人在歌唱。这个时分我首先是用耳朵和背部动作让观众猜“是不是他”,然后把鞋子一穿就躲起来。这一段扮演动作也要体现出她的心理活动。我的扮演特别注重背上、肩上、脚下的动作改动,经过这些变换来表达人物在特定情境中的特别心理活动。

等喻老四一来,她就伪装要过河,可是又过不去,所以就在那里哭起来了。老四说:“那我扶你曩昔。”二妹说:“好,你扶。”但她眼睛一转,伪装跌倒,这时就有“啪”的一个蹿翻身,“噔噔嚓”,从一条扁担的这边滑到那儿,往他身上一靠,一只腿往上一跷,眼睛则偷瞄老四,这个造型蛮美丽。这些动作把她的幽默性情自然地糅合到戏剧扮演之中。然后,你看将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技她的蜂窝玉米的做法视频目光,“嗒嗒嗒”,眼睛滴溜溜地一转,一个鬼点子就出来了,这体现出她的机伶,这样就活灵活现地将这个狡猾心爱的少女形象刻画出来了。她经过伪装过不了河来调查喻老四,看他心术正不正。这个情节体现出二妹有点小心计,可是又很仁慈憨厚。由初次见面到后边发展出爱情也就瓜熟蒂落了。在这个进程中,张二妹从大大什么是走读遵守咧咧、男孩子气的狡猾转变为少女的娇羞,渐渐地让观众感觉到这个少女情窦初开的状况。


楚剧《思情记》剧照


王阅:一方面她有大大咧咧的一面,别的一方面她又有很羞涩的一面。您是怎样体现艺术张力的呢?

刘丹丽:我是这样体现她的羞涩的:她的脚尖一向在蹭地上的土,恨不能撅个洞才好,其时的谈论说我在演这个动作的时分“几乎太细腻了”。其实这些动作都是我自己仔细调查日子规划出来的。我以自己的女儿为参照目标,还学习了其他一些小孩子的动作和神态。那时分我看《收成》和《十月》中的乡村体裁小说,其间有的描写了相似的人物形象,将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技我就把这些(动作)借用到二妹身上,力求演活张二妹。

这个戏还有一些喜剧性的东西。比方张二妹和喻老四谈恋爱的时分,喻老四深夜来找张二妹,陈大郎深夜也跑到张二妹家的柴房里。当二妹发现陈大郎躲在这儿的时分,觉得喻老四隐秘和欺骗了她。所以在张二妹打垛子的时分,就用垛子打喻老四,然后“哇”的叫了一声跑下去,十分心爱。这段动作规划的创意也是来历于我女儿,她有时分气愤也是“哇”的一声就跑了,很心爱。从几岁的孩子身上学习一些动作,放到十几岁的少女身上,再做一些调整,其实是很有意思的,你要依据情境对它进行再加工,使之合适人物性情和其时的情境。

雷媛:感觉您演戏很喜爱自己创造,或许陈小曼说喜爱揉入一些自己的东西。

刘丹丽:其实创造进程是一个很享用的进程。其时我是把我曾经学的舞蹈融入到了这出戏剧里边。由于戏剧扮演中许多动作都习惯于往下沉,往下坐,但舞蹈是往上的,是挺立舒展的,而我的身段不是很高挑,所以就学习舞蹈中那种比较舒展的动作,创造出一些新的程式来。比方我将本来张二妹的勾腿动作改为绷腿,这样就立起来了,实际上我是将芭蕾舞和民族舞的动作融入戏剧之中,让自己的这个线条能够舒打开,有效地将手将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技臂与腿的份额拉长,增强动作的美感与体现力。这种动作规划的思路与办法也丰厚了戏剧扮演。所以,现在剧团再排这出戏,仍是依照我这个办法来演,这现已成为一种新的程式。将舞蹈(芭蕾、民族民间舞)、戏剧(手眼身法步、板腔体)与歌剧(咏叹调、气声扮演)相交融,是我常用的扮演办法,这现已成为了我的扮演风格。

这个戏欢欣鼓舞,包含许多技巧,很美观。有一段戏是体现喻老四把两端正在打架的牛摆开,二妹先劈叉下去,乌龙绞柱,然后立刻起来,看到牛追过来了,她一会儿蹦到老四身上去,再很快一个旋子,转一圈,躲过牛。这些动作都很连接,难度较大。其实场上没有牛,满是靠咱们技巧性的表玄祯子演来体现。老四很英勇,捐躯维护二妹,而陈大郎也在场,但他没有救她,而是躲了起来。所以这个戏尽管看起来很简略,但它经过张二妹对英勇大度的喻老四和躲躲藏藏的陈大郎两者心情的比照,体现出她对人道中真善美的寻求和对假丑陋的憎恨,这个很简略引起人的共识。


楚剧《思情记》剧照


这些动作其时是我和陈常喜(他演喻老四)一同设将军在上,摄政王的小宠妃,梅花网-雷竞技最新app_雷竞技最新网址_雷竞技计的,咱们配合得十分默契。咱们其时都参加了剧本的修正。剧本前面都很流通,便是到了最终要收尾的时分我提出要做修正。二妹和喻老四私奔的时分,其实老四忧虑二妹跟着他喫苦,心里莲实有些顾忌,可是二妹全神贯注要跟他走,在上山的时分,她有一段像小鸟出笼相同愉快自在的戏,这一段咱们规划了张二艳遇故事妹拿着斗笠跳着舞上山的动作,两个人一前一后,然后一回身,就感觉现已上到坡上了(其实舞台便是平地)。戏到这儿,我感觉就这样私奔收不了场,由于不能把二妹演得过于简略化了,如同有了老公忘了娘相同。所以我就和导演商议,这儿要加戏,对这个结束做了较大改编。后来,在张二妹和喻老四私奔上山的时分,张二妹忽然停下来,远远地看着自己的家,一动不动,然后听老四对她说:“二妹,你是不是想妈了?”二妹这时深吸了一口气,就容湛慕绾绾开端啜泣。一到这儿,我的眼泪就涌上来了。老四就说:“没关系,你要是想妈了,你就喊,对着大山喊,妈听得到的。”二妹是很单纯的,她问:“真的?”“是的。”我心里想,二妹的妈妈能听到她喊,那对二妹而言,是一种安慰。所以我立刻对着山,冲着刚刚上来的当地喊:“妈——”一边喊,一边还泪如泉涌地说,“我走了,你莫哭”,她自己在哭,就觉得妈妈也在哭,就让妈妈不要哭:“哭病了,冇得人照料你”。这些都是我其时自己加进去的。“过些时我再回来看你。妈——”然后就一向对着山哭,对着山就感觉妈在这儿。然后四哥就拉着她,一步一回头地渐行渐远,最终忽然往前一冲,我要求导演就这样定格(闭幕)。观众全都感动得哭了。

王阅:加的这段想娘的哭戏,是您的二度创造,既特别契合张二妹英勇仁慈的性情,也特别能感动观众的心。请您谈谈二度创造怎样能让观众发生佛山三水天气预报共识。

刘丹丽:为什么我很注重扮演者的二度创造呢?由于导演不可能亲自体验到扮演者心里的一些东西,只要你自己在演的时分才知道你需求什么,还缺什么。扮演者必定要有自己的特性。坚持特性要遵从必定的逻辑。必定要契合人物在特定环境下的情感。其时这个戏假如就像原先那样很快乐地私奔了,那怎样跟她妈妈告知呢?这个女儿太不孝了,要受到谴责!我其时心里就过不去这个坎,由于人物这么纯洁心爱,抛弃富有的日子,而寻求自在恋赵灵柳爱,这么仁慈,这么英勇,她也应该很孝顺!

二妹爱上喻老四后,声响、神态较之曾经是有改动的,对他更多地是含情脉脉的,说话的时分呼吸都在胸口,声响提不戴套到嗓子眼儿这儿;而她对待好逸恶劳胆小怕事的陈大郎就显着表露出讨厌的心情。她对四哥的心情和对陈大郎的心情天壤之别,看上去像是两个人。这种比照在扮演上需求运用一种发声技巧来完成,这也是我在后来的扮演中一向遵循的一种办法——发声的时分,运用发声方位的改动和呼吸的改动来表达人物心里的心情,以此感通人心,架接“扮演者-人物-观众”三者心灵共识的桥梁。

《思情记》便是要表达一种人类赋性的东西,一种寻求真善美的心性。现实日子中实在的人并不总是为了寻求金钱、财富与位置而抛弃真爱的。所以它要展现的是一种憨厚的价值观,我觉得这种价值观蛮好的。我在扮演中也在寻求美善人道的细腻表达,这样能够增强著作的深刻性与艺术感染力。

*采访人:雷媛 王阅 单位:武汉大学艺术学院

*节选自《中国文艺谈论》月刊201江苏省中医药研究院9年第6期文章《刘丹丽:扮演的关键在于感通人心》


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